В последнее время по городу стало много танцевальных школ и студий предлагающих научить танцевать хастл . И вот, смотря на все это разнообразие хочется узнать, что хастл-танцоры думают об особенностях и характере танца хастл .
Интересуют всего три вопроса (как в сказках) :
- Какая ритмическая особенность музыки для хастла (ну хотя бы, за тот период, когда хастл только появился)?
- Каким образом, тот кто танцует хастл, показывает эту особенность музыки?
- Что нужно делать чтобы "раскрасить" танец, сделать его "своим" для каждой мелодии?

А вот немного литературы в тему:
- О характере хастла
- Появление хастла
- Что может и что не может хастл

P.S.
Сразу договоримся, что не будем затрагивать социально-тусовочный аспект хастла .

В статье упоминается работы …стопы(!), что то я такой «работы» ни у кого не видел из партнёров. Уметь использовать стопу изолировано от голени это высокий класс!


Вообще, если смотреть со стороны, не предвзятым взглядом зрителя, на наши танцы, то возникает впечатление -- народ задался целью сделать, как можно больше поддержек в единицу времени ….
Придите на первое занятие и вас сразу начнут морочить этими поддержками, про тонус в корпусе ни слова, хотя это важно. Нельзя танцевать в обычном состоянии, танец, тем более парный , танец вообще не сфера обыденности и рутины, это особое приподнятое состояние и оно должно отражаться в облике. У нас партнёры не построены в корпусе, поэтому они уродливо смотрятся, несмотря на их старательные фишки. Есть фундаментальные понятия, которые надо сразу учить и осваивать, иначе -- некрасивая гимнастика под фоновую музыку.

….

Нда, а Вы давно были на первом занятии? Это во-первых.
А во-вторых, техника новичкам дается постепенно, и это правило действует везде, неважно, на хастл Вы придете или на бальные танцы.

Кстати, а ответов на поставленные вопросы в посте как-то и не видно. Г-н blessed, пожалуйста, в конкретной теме придерживайтесь этой самой темы.

За литературу спасибо, есть что почитать

По вопросам:
1. Если я правильно понимаю вопрос - музыка для хастла 4-счетная (в большинстве своем).
2. Показать эту особенность музыки можно, наверное, лишь соблюдая ритм и не выпадая из него
3. Чтобы сделать танец "своим", как раз и включается пресловутая импровизация. Ведь одну и ту же мелодию каждый из нас станцует по-своему, потому что разное видение и слышание. А для того, чтобы танец "раскрасить", наверное, нужно танцевать эмоционально, отдаваясь действу полностью. Иначе это будет просто топтание, обычные шаги, ну разве что на танцполе.

Сразу видно, что уважаемая _spoki_ плохо читала статью Появление хастла. Еще раз прошу внимательно посмотреть текст со слов "Музыка хастла - это диско-музыка" по "ритм из "Тик-Так" (случай обычной музыки) превратился в "Пуфф-Пуфф" (в диско-музыке)"



Замечательно. Осталось пояснить что такое "импровизация", но это несколько позже. А пока остановимся на первых двух вопросах.

Нда, я себя прям как в школе почувствовала, или в институте. "Вы сегодня плохо подготовили домашнее задание. Садитесь, два!"
Уважаемый Garfield, по поводу внимательности - можно правильно писать мой ник? Мелочь, а приятно

Скажу честно, статью (вернее статьи, их там несколько) бегло просмотрела, ибо на большее пока нет времени. Да и в голову не пришло, что ответы на поставленные вопросы должны соответствовать именно содержанию статьи. Видимо, особенности моей собственной женской логики


Импровизация.
Толковый словарь Ушакова:
ИМПРОВИЗАЦИЯ, импровизации, ж. (книжн.). Действие по глаг. импровизировать; словесное или музыкальное произведение, сочиненное в момент исполнения без предварительной подготовки. Блестящая импровизация. Стихотворная импровизация.

Литературная энциклопедия:
ИМПРОВИЗАЦИЯ (improviso — значит по-латыни «без подготовки») — такой вид творчества, при к-ром и «замысел» произведения и «претворение» его в литературную форму совершаются одновременно, внезапно и быстро.

Большой энциклопедический словарь:
ИМПРОВИЗАЦИЯ (от лат. improvisus - неожиданный - внезапный), сочинение стихов, музыки и т. п. в момент исполнения; выступление с чем-либо, не подготовленным заранее; произведение, созданное таким образом. Ср. Экспромт.

Уж больно «академически» поставлены вопросы. Каким образом тот, кто танцует ….что нужно сделать….когда …хастл появился…. и т. д.

В указанных статьях, подробные ответы уже изложены . Возразить нечего. Что обсуждать то? Ели бы Garfield для затравки скандала заявил бы, что ни будь парадоксальное и конкретное, типа - а я вот считаю по другому, тогда можно было бы и копья ломать, а так остаётся толочь воду в ступе.
Я не думаю, что на это найдутся охотники, кроме _spocki_, ей положено, ну может быть наша легендарная Кри-сти-на, что ни будь, скажет, Илья, как всегда, лениво проигнорирует…

Слишком расплывчато, так никого не расшевелишь. Надо говорить остро , запальчиво, может быть даже несправедливо, тогда, возможно, последует реакция… Здесь, как в танце должна быть экспрессия, иначе будет пресно и скучно…

Диско имеет монотонный и равномерный ритм, стало быть, и танец должен быть таким?
Кстати, сам Garfield так не танцует, он укладываясь в музыку, всё же хочет быть неожиданным для партнерш и зрителя, ускоряясь или останавливаясь, вообще играет с ритмом….

_spocki_, у меня не было утверждения, что на учеников, надо бессистемно « вываливать» всю информацию сразу. Но есть вещи, которые надо заложить в фундамент сразу(!), нельзя откладывать на потом, иначе будет то, что мы наблюдаем …. Эти знания и умения даже не basic, конкретного танца, это скорее относится к общей культуре танцора, как такового. Об этом можешь подробнее расспросить у Garfield(а) он знает лучше, ….про все танцы …даже про балет.
Вот тебе пример: стандартисты и их прекрасно сбалансированные корпуса, потому что в них вбито(! ) в самом начале , что ни при каких обстоятельствах нельзя опускать голову, поэтому они, даже разучивая шаги, не смотрят вниз. Посмотрел под ноги – всё …упал - отжался )))

В первую очередь я хотел чтобы люди задумались о том, что они танцуют. Чтобы красное - было красным, а не малиновым.

Не, на сей раз даже Кристина не сочтет нужным высказаться, а возьмет пример с Ильи и лениво проигнорирует прочитанное

Ладно давайте зайдем с другой стороны: "Что лежит в основе импровизации в хастле?".

В первую очередь - "основной шаг". Чем он так подходит к музыке легко можно доказать рассматривая первые два заданных вопроса.
Я долго не мог понять, когда мне на вопрос: ;"Что является отличительной чертой хастла" - мне отвечали основной шаг.
В чем же его особенность - шаг вперед, приставка, шаг назад, приставка. Вроде все просто, но изюминка кроется в том, что в партнерша делать шаг вперед, сама, без явного ведения, конечно если партнер не перегородил ей дорогу. Партнеру остается только корректировать направление и скорость движения партнерши. Получается, к моменту когда пара сближается на счет "два", им поневоле приходится решать задачу взаимодействия с партнером, который имеет неизвестные скорость и направления движения. Вод здесь и рождается импровизация.

Во-вторых. "Лучшая импровизация - это заранее подготовленная". Это как хороший водитель: он не думает куда надо крутить руль. У него есть навык. Он знает как реагирует машина в тех или иных условиях. Он знает как вести себя на дороге. Все это работает и в танце.
Представили этого водителя за рулем: "эмоционально, отдаваясь действу полностью", вместо управления автомобилем, он кричит в окошко: "Научись ездить, придурок" *и так ... рулем вправо... влево*

И здесь мне хотелось бы напомнить, тем кто раньше танцевал "бальные". Хастл, это не румба или ча-ча-ча где движение начинается на счет "два". На счет "раз" основное движение проходит свою последнюю фазу. Девочки, на счет "раз" в хастле дама должна уже сделать шаг.

Хотел бы предложить познакомиться еще одной статьей
Интервью с руководителем Open-Dance Studio Марией Лоханиной (г. Москва) 24.03.2009 г.
Внимательно посмотрите, что говориться об импровизации.

И еще немного в тему об импровизации

"Для того чтобы начать импровизировать, нужно понять, как работает мозг, осознать свое тело. Это важно. Второе обязательное условие – чтобы импровизировать, нужно иметь, что сказать. Это как в разговоре – если вам нечего сказать, лучше промолчать. Не бывает плохой или хорошей импровизации. Вопрос в том, о чем вы хотите сказать, что хотите выразить своим телом в данный конкретный момент."

Источник PHYSS: «ЧТОБЫ ИМПРОВИЗИРОВАТЬ, НУЖНО ИМЕТЬ, ЧТО СКАЗАТЬ»